《最后的晚餐》这样年代久远的大壁画就糟糕了，因为风化颜料剥落的原因，👞眼睛贴上去看，坑坑洼洼真的挺糙的。
普通画家的作品更是经不起放大。
小画☒面还不觉得什么👺🍷🌫，一般放大50%后，各种身材比🐇♚例的不协调，阴影处理的失误，笔触的不顺畅，会非常明显的让人膈应。
这就和拿🝏🎋着🄋🟏🜎放大镜看苏菲·玛索，也能看到皮肤表面全是毛孔一样的🞝🕅道理。
眼前画作完全打破了安雅女士的固有观念。
“完美。”
女艺术家盯着眼前的电视机屏幕足足十五秒钟之后，脑海里便只🙋🈴有这一个念头。
博格斯教🝏🎋授的《艾米👺🍷🌫》也很精🏲🞃👡致，也很完美，也很震撼。
可是☒当扫描版的绘画作品，放大到🞱🗼这个地🞨🖩步的作品，安雅女士还觉得完美无缺，每一丝油画刀和画布所接触的笔迹都尽善尽美，毫无瑕疵。
就不只是完美了。
这都漂亮到有些惊悚了。
虽说是电子照片，安雅女士还能想象的🔐⛖出这幅画的原作是多么的精致。
简直不像是真的存在在世间的事物🞱🗼，宛若一座极品羊脂玉塑造的美人。
放大后依然入目全是细腻晶莹的玉质。
更加让人惊悚的不是技🅘法上的无可挑剔，而👓🈛⚪是🌭🂒🎍和《艾米》第一张插画比起来……身前电视屏幕上的这一幅作品，让安雅女士竟然感觉要更好。
放着一套看得见摸得着，不久前才断言过仅仅十二张画就能支撑起一个专题画展的新鲜画作在旁边不🃑🗅管，却说电视机屏幕上的作品给她的感觉更好。
是一件非常没有道理的事情。