可是圣安妮脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙--耶稣(耶稣正从☡母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上)而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。
这种情绪🕁🆭传递是不很协调的，人物尽管处理得紧凑，却并不显🚶🗺得自然生动。🕻🎷🕬
圣家族这一类圣经题材，在宗⚾🗃教壁画中是最常用的，因人而异，画家们各有自己的表现🛎🛏特色。
达·芬⛷🟅奇在这一幅油画上的重点是放在圣安妮这一形象上🏘🚙📷，🆁🌣🀼尤其是精心刻绘她的脸部表情。
尽管这里再一次暴露出⚳🕝他的女性的微笑公式，为达·芬奇的现实主义的美学最高理想，他几乎象对待自然界一切未知之谜一样地去追求它。
甚至就连这幅画后面🐻🅁藏着的三幅素描竟然也一起带着🗧🞂。♴🌣
第一幅素描是一个马头，位于左边的第二块木板，高约18厘米😞，长10厘米，素描中马鬃毛散乱，口鼻大张，仿佛咬住了什么东西，整幅构图不禁让人想起达·芬奇创作的一幅壁画《安吉里之战》，后者取材于15世纪佛罗伦萨和米兰之间的战争，其中就有两匹战马互相撕咬的情景。
第二幅素描位于左边的第三块木板上，画的是一个头骨的侧面，其🞐中🂐🍻包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半个下颌骨，而且还有牙齿。
比起前两幅素描，第三幅素🇧🚾😼描显得十分模糊，它位于最靠右边的木板，画的是圣婴的半身像。
图中的圣婴头转向右侧，正在与怀中的小羊羔玩耍，这幅素描与《圣母子与圣安妮》中的圣婴形象非常接近，仿佛是正面油画的草稿。😴
研究人员表示，这一发现具有非常的意义，💑因为极少有画家在画的背面作画，而对达·芬奇的作🅶品来说更是绝无仅有。
他们表示将继续对🜘该🐻🅁画进行研究，以判断这三幅素描是否真的出自达·芬奇之手☡。
张天元真想🜲🆁告诉他们不用继续研究了，这三幅素描就是♴🌣达芬奇的，这家伙向来都有这种特立独行的做法，早就见怪不怪了。
取下这幅画，张天元🐻🅁正准备再把莫奈的那两幅画弄到手就走人了。
此时影子屋里面已经装满了东西，虽然这博物馆里还有很多好玩意儿没有⛢拿🕻🎷🕬。🂡
不过人嘛，总是要知足的呀。
再说他就算想拿，现在也拿不走了。