可是圣安妮脸上展现的笑容，是对着眼前那个顽皮的小外孙--耶稣(耶稣正⛳从母亲的手中挣脱下来，想要骑在羔羊身上)而发出的，马利亚倒象坐在安乐椅上那样，毫不介意地伸手要去抱耶稣。
这🎨📣🜯种情绪传递是不很协调的，人物尽管处理得紧凑，⚋🏸🞻却并不显得自然生动。
圣家族这一类圣经题材，在宗教壁画中是💗💁🎹最常用的，因人而异，画家们各🍙🈤⛸有自己的表现特色。
达·芬奇在🗅🙎这一幅油画上的重点🞣🖀是放在圣安妮这一形象上，尤其是精心刻绘她的脸部表情。
尽管这里再一次暴露出他的女性的微笑公式，为达·芬奇🚇👐的现实主义的美学最高理想，他几乎象对待自然界一切未知之谜一样地去追求它。
甚至就连这🗅🙎幅画后面藏着的三幅🞣🖀素描竟然也一起带着。
第一幅素描是一个马头，位于左边的第二块木板，高约18厘米，长10厘米，素描中马鬃毛散乱，口鼻大张，仿佛咬住了什么东西，整幅构图不禁让人想起达·芬奇创作的🌪🁻一幅壁画《安吉里之战》，后者取材于15世纪佛罗伦萨和米兰之间的战争，其中就有两匹战马互相撕咬的情景。
第二幅素描位于左边的第三块木板上，画的是一个头骨的侧面，其中包⚵🕬🌬括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半🙯个下颌骨，而且还有牙齿。
比起前两幅素描，第三幅素描🔔显得十分模糊，它位于最靠右边的木🁌🄔☶板，画的是圣婴的半身像。
图中的圣婴头转向右侧，正在与怀🔝中的小羊羔玩耍，这幅素描与《圣母子与圣安妮》中的圣婴形象非常接近，仿佛🛎🛏是正面油画的草稿。
研究人员表示，这一发现具有非常的意义，因为极少有画🚇👐家在画的背🌘⛂🗨面作画，而对达·芬奇的作品来♹🍒说更是绝无仅有。
他们表示将继续对该画🖏👨进行研究，以判断这三幅素描是否真的出自达·芬奇之手。
张天元真想告诉他们不用继续研🞣🖀究了，这三幅素描就是达芬奇的，这家伙向🙇来都有这种特💬🕀立独行的做法，早就见怪不怪了。
取下这幅画，张天元正准备再把莫奈的那两幅画弄到手就走人了🖇🐣。
此时影🖴子屋里面已经装满了东西，虽然这博物馆里还有很多好玩意儿没有拿。⛳
不过人嘛，总是要知足的呀。
再说他就算想拿，现在也拿不走了。