跟着手持☢🁂镜头，我们可以看到遍布楼栋的枪手，妓女，随处可见的毒品交易与瘾君子，处处充斥着纸醉金迷、暴力杀伐的思想。
但这就是真实的意大利地下🕵🍾🕵🍾社会，一个为了利益所有🆚🐆人皆可杀的地狱。
构成影片《格莫拉》主线的是与地下社会有关的五个人物的故事交错展开，其中有天真的♕🈓♠想在地下社会扬名立万的少年，有分配资金的地下社会会计，替地下社🜝🃄会裁缝厂工作的设计师，也有干着销毁有毒废物违法勾当的地下社会商人……
这五🅼个人物之间似乎没有必然的因果联系，错综复杂的叙事结构也并非围绕一个故事核心开展，它让人感到迷惑的结构、缺乏因果的关系、语焉不详的叙述，甚至结尾的戛然而止，都让它不同于💬以往任何一部地下社会电影。
导演马提欧·加洛尼打破时间体系，以空间组建结构，故事发生于在空间，不加任🌉☼何修饰，却又相互牵连，勾勒出地下社会故事；用手持摄🀜影，平凡的镜头语言，非职业演员的表演，呈现出一个危机四伏的残暴社会，将我们带入了一🅊🄶个错综复杂危险的地下社会世界。
影片中，当英俊的托托穿着英格兰7号球衣出现时，一个本应🝴🏚该去和朋友踢足球的孩子，却不得不卷入地下社会的争斗，为了成为一名格莫拉成🛀🙎员获得尊敬和成熟，他出卖了一位叫做玛丽亚的年轻母亲。
说实话，张天元看过这么多地下社会题材电影，这是我第一次看到如此真实的冷酷，一个少年可以如此无情与残酷，也是第一次如此真实地看到地下社会份子枪杀一个无辜女性，导演没有渲染🕌情节，没有煽动感情，只有一枪爆头。
《教父》中柯🕤来昂虽然是地下社会领袖，🏾☇却信奉基督教，干的是违法勾当，却定下了一条死规矩：不能贩毒杀人，而且从不欺负弱小贫民。
在昆丁的《低俗》中，那个即是地下社会杀手又是上帝信徒🕵🍿🍴的朱尔斯，一个准备放弃杀🝌手生活，准备象苦行僧一样去追求真理而🄽四处流浪。
即使在香港电影《小混子》系列中，那些崇拜关二爷却又为利益互相出卖大杀四方的小🝌混子，也把义气视作🌜⛟🛩一生名节，谁都担不起没义气的骂名。
可是在那不勒斯的格莫拉，没有情感，只有残酷🚜，没有信仰，只💲🕮🌻有伤害。
而事🅼实上，格莫拉中📌🙠所描写🕵🍾的一切，在翡冷翠也正在发生。
普兰迪就是那种没有感情，没有任何原则，🄣⚽只有残酷和伤害的疯子。
他们不信仰任何东西，抛弃了一切情感，只🄣⚽把自己当成恐怖的恶兽。
正因为如此，卡尔⛌😽洛特才会说张天元不要被电影迷惑了。
《教🅼父》固然精彩，但却有很多地方都不太真实，为了美化那位教父，最情节进行了一些特殊的🈶处理。
“老板，我看干脆先出去躲躲风头吧，等这🄣⚽件事儿过去了，普兰迪这家伙肯定又盯上别的人了，然后咱们再回来，☍♴🌧怎么样？”🛎🛔🜇