“我去，这怎么跟拍3d电影差不多？”
周不器很惊讶。
前几天去卢卡斯影业考察的时候，他们就🖠🔄专门地演示过《阿凡达》电影的拍🝿法。
就是演员身上穿着一🏏🙃🇰些智能设备🜼，然后通过一系列的技术来捕捉、跟踪、识别演员的动作，再通过双目摄像机⚟💧🔐的抓取成像，然后就可以呈现出3d立体的异形演员的动作影像了。
沈向阳笑着🜼说：“逻辑其实都差不多，就是实现的过程🚶不太相同。卢卡斯影业的3d呈现采用的是双目技术，以🞍色列的这家公司采用的是结构光的散斑技术。”
“散斑技术？”
“🏳🞋嗯，散斑结🛤🞖🔉构光，大概就是同时打出几万个离散分布的红外点阵进行深度探测，捕捉玩家的体态📛🛟🝭，从而反映在3d游戏里。这是更复杂、更高明的一种方式。”
“不能吧？游戏还能跟电影比？”
“这不一样，那天在卢卡斯影业的时候我就问清楚了。”对沈向阳来说，这都是小儿科，可以很轻易地理解，“结构光的反馈结果是实时的，要直接反馈在玩家正在玩的游戏里。拍电影不是实时画面，会有后期制作的环节，需要特效人员一帧一帧🃳🛳的处理。”
周不器有点头晕，“那到底哪个效果好？”
沈向阳道：“结构光好啊，好到可以实时呈现。双目技术的优点是成本低，技术简单，但画面很粗糙，那天在卢卡斯影业你没看吗？那些实时处理的画面分辨率都极低，跟八十年代的游戏似的，所🂅🌕⚧以需要更多的后期特效处理。”
“我就一个要求，《侏罗🕘🌫纪公园》的🛞🝝恐龙一定要拍好，要比阿凡达里面的动物3d效果更惊艳。”
周不器暗叹一声，感觉太复杂💂🏂🗍了，不想再过多参与技术上的事了。
沈向阳笑着说：“电影特效的制作逻辑其实一点都不难，真实的强过抓取的，抓取的强过无中生有的。”
担心大老板不理解，他还专门解释了一遍。
特效是越真实越好。
就比如电影里恐龙的画面。