在陈景行的规划中，这两部电影是那种标准的“特效隐身”类电影，就是观众觉得好像电影中没有什麽特效镜头，但其实特效镜头遍⚡💸地都是。
b如《信号》中的华国👗90年代的很多环境、街景都要靠绿幕来完成。
在美国，绿幕特效已经完全深🗶☜入到了美剧的正常制作中，演员基本不出摄影棚，很多外景甚至连街景🇫🛝🝖都是绿幕後期完成。
而在国内，在2014年，这还是🞦很多业内专业人士心目中顶尖的特效技🖕💠术，而且在实践中，绿幕抠的非常假。
当然实拍有实拍的好处，有很多有名的大导演能🅊用实拍就不用特效，实拍的质感是再JiNg🟂🚓💻细的特效也无法😤完全模仿的。
陈景行之所以要在这两部电影中使用大量特效镜头，也是为了检验刚刚入GU的特效公司，墨的技术能力，其次🕊也是让墨涨经验。
因为陈景行在《信号》和《源代码》後真正想拍的电影🖄是一部货真价实🙦🌥🁊的工业钜制。
当然那肯定要请国外顶尖的特效公司参与制🌸作，但👨🙱墨也要承担一部分的工作。
说起来有些好笑，国内很多特效公司这几年🌸技术的提升大部分🔸是靠国外特🖕💠效公司的外包实现的。
而国内🔦的🝯影视剧制作和後期特效大部分是互相糊弄的关系。
制片方对後期制作费用的吝啬甚至拖欠、後期制作周期的局促、🍗对特效认知的业余导致的极不专业的拍摄流程，这些都b的後期特效公司不得不糊弄甲方。
而制片方对後期的糊弄也🍙甘之如饴，也就以为国内特效就这水平了，我已经尽力了，观众看着办吧。
让我多投钱给後期还不如省下钱来多请个流量明星。
国内特效公司的技术力在这种🗶☜乙方糊弄甲方，甲方糊弄观众的过程中根本谈不上提升。
而且这种恶X循环🖋，甚至还让後期特效🂹📩公司的从业人员工作环境也在变差，人才流失b较严重。
陈景行没有时间等国内的特效产业在外包中逐渐提升，或者等着郭凡或路洋这样的♸技术狂魔提🟂🚓💻升国内的视效水平。
他只能选一个特效🖋公司，用需求人为的拉动其技术力的提升。