但在画马的问题上，写实画家从文艺复兴以来，一直都有个非常著名的争论——He🌯l💰🕠p!马跑起来，到底腿着不着地啊？🐙⛺
画树难画柳，画马难画走。
运动形态下的物体是最难表现的。
人眼的反应能力，无法捕捉以📦🝃🈡高达60公里每小时🔫🃨🚓的高速奔跑下🝇🉀马腿准确的移动方式，就像你无法看清行驶中的车轮轮毂一样。
主流观点一直认为。
无论在什么时刻，🅽🌂什么运动情况下，马特殊的骨骼结构决定了马🝇🉀蹄永远有💈🏴一只着地。
所以去美术馆，欣赏早期标准的动物油画，几♩🗉乎千篇一律的是或前蹄，或💈🏴后蹄，永远有一只蹄子落在地上。
但有和马匹🞴接触较多的骑🟈手经常会向画家表示。
他们不知道为什么，🐆♐但总觉得的画卷🁔🅝上的马画的不自然，看上去怪怪的。
有画家开始提出，马会不会有那零点零几秒四蹄全部都悬空的可能性？🗪
这很长时间都被认为是不可能的谬论。
为了搞明白这个问题，前前后后艺术家们折腾了一个多世纪，还在报纸新闻上开🝽出了悬赏。
直到1872年，加州州长，斯坦福大学创始人巨富利兰斯坦福才找了个高速摄影师完成了这个研究，通过半秒钟内连续16🛗🜞架摄影机拍下的镜头，捕捉到了马奔跑时的最准确形态。
这是电影史上里程碑式的节点，16🁔🅝张照片从头到尾播放，成为人类历史上第一个会运动⛳🞡🕩的镜头。
它也为这个绵延一🅽🌂百年的艺术争论画上了句🗪🞞🕐号——
没错，马人家跑起来是会四足悬空的。
这个时🜡🃮🛌候学者再次审视世界历史上画马的名画，重新惊讶发现……韩干的马就是这么画的。