“这个故事确实是个本格⛆😋推理的模子，但🕞是感觉……不够黑镜。”
“我觉得🏣🛷从立意来说很黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形😆式很酷，而且很前卫，国内肯定🝤🍋是没有前例，国外应该也没有类似的影视剧吧？”
“这个创意我觉得是个电影剧本的好苗子诶,放到《黑镜》是不是有点🛻浪费了？”
“不一定，我倒觉🝦得跟《彗星》有点像，故事确实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就🎺🖋在于用桌面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍出来也不是一部影院电影。”
“故事好看就有票房啊，国外也不是没有票房大🚒💷🖟卖的伪纪录片电👱🌥🁌影啊。”
“话不能这么说，故事好看和票房未必成正比，为什么观众要花几😆十块钱去电影院看一段几十分钟的影像呢？电视上电脑上不能看吗🏸？
如果是桌面镜头剪辑出的一部电影，那其实质感连电视都不如，就算有票房以咱们公司现在的地位和品牌形象♝，拍出一部电视电影收上几千万上亿的🉃🄬票房还不🀜♐如不拍。”
“……”
陈景行倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴八舌的议论,在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《🅕🆗黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于⛆😋院线和流媒体的争论这几年越来越激烈,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是开路的事吗？没必要自陷窠臼。”
陈景行作为这次剧本创意讨论会的主持人，他的意见自然是有着近乎一🛻锤定音的力量的🌭🂐🍹。
这倒并非是🆘🏷由于陈景行董事长的权威所致，即便有也不是主🁱🉣要🖉🐵🄊原因。
跟剧本围读一样，梦工厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的😬🄚♱创🍾🍪意，毕竟创意和能够付诸落实的创意区别很大。
这其中🞇涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把一个创意变成结构完整的可🟕拍摄的剧本，🉃🄬并且还能制作出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事☊♕逻辑，把点子融入进一个故事😣🃎中，一个有商业价值的逻辑合理的故事中这才是最难的。
否则“缸中之脑”的哲学命题早几十年前就有了，智械危机也早就有了，但将其化作一个高完成度的有市场潜力🌵的影视作品却难上加难。
一个🗫🞤🖈有趣的创意点子到成型的🆂剧本，再到一部影视作品之间有十万八千里的距离。