能📿♄够两刀刻出骏马鬃毛的，除了他之外，还真没有🕪🌝别的人办到。
学校里🝇🄇的学生🄌最出色的一个，可以五刀刻出复杂的鬃毛，这已经非常不容易了。🎧📜🛨
什么！
这一次，涂先生顿时愣住了。
围观的群众也傻眼了。
没想到🝇🄇这不知道从哪儿冒出来的年轻人居然还有这样的本事，两刀竟然就刻出了栩栩如生的骏马鬃毛，这太神奇了。
“怎么样啊涂先生，现在没问题了吧？”
张天元冷笑道：“其实证据不止这一点🖌👐，这块玉🌍牌上面的沁色，🙂🙻有着明显的乾隆时代的特点！
古玉色本是埋于地下受化学元素和水土侵蚀而生成的二次🐋色，是鉴藏家断代的依据之一或重要参考条件。
沁色作为一种色彩美为藏家所偏爱可能由来以久，如明初曹昭曾说：‘古人又谓之🖸尸古最佳’，此‘古人’不知指何朝何代，但至少表明在明初以前人们已经重视🟑血沁了。
当时还有‘黑漆古’、‘染🔈⚍🐆古’、‘甄古’、‘土古’等几种沁名🆙🐁，并将其评出等次。
清人把沁色视为衡量古玉的首要美学标准，而将🌍玉德置诸脑后，这就偏离了孔子‘首德次符’🃗的审玉原则。
一种好沁对古玉或作得巧妙的伪沁对伪古玉可能起到装点作用，使玉色变得斑📃斓多彩，这不无可取☬之处。
所以，清宫仿古彝玉⛐🙤🌒也用烧古沁，但比较慎重，仅仅是点而已。
而苏杭等地伪古却未必如此，譬如弘历欣😧🃮赏♭的青玉双婴耳杯，据《玉杯记》一文记载，还是名工姚宗仁祖父所制，但我窃以为此杯烧古并不成功，可谓破绽毕露。
但同为🝇🄇姚氏所制的青玉双螭耳盏托烧古则较为成功。🂳💸
这块玉🝇🄇牌上的沁色分明就是作上去的，而非天然生成的，如果涂先生作为行家，连这一点都看不🜡🃪🚥出来，还要胡搅蛮缠的话，那实在太令人失望了。”